Inhalt

 

Spielleiter und Dichter, ein Beitrag von Wolfgang Liebeneiner

Spielleiter und Autor – Das gute spielbare Stück – Dichtende Schauspieler – Der Spielleiter als Bearbeiter – Das Soufflierbuch – Dramaturgische Bearbeitungen – Die gute Rolle – Praktische Dramaturgie – Der Bühnenbildner – Der Schauspieler – Der Spielleiter im Film – Theater und Filmarbeit – Der Filmschnitt – Das Bauwerk des Films – Spielleiter und Filmautor – Der verfehlte Begriff des Drehbuchs – Die Filmnovelle – Dramaturgische Gesetze des Films – Avantgardistische Übersteigerungen – Routiniers – Geschäft und Kunst – Theoretiker – Künstlerische Versagen des Films – Erst der Tonfilm ein dramatisches Kunstwerk – Der Stummfilm – „Titel“ – Einzeleffekte – Die Aufgabe des Dichters – Ostdeutscher und westdeutscher Film.

Was ist dramatisch?

Dramatische Grundform – Dramatische Handlung – Der Held – Dramatische Unwissenheit – Dramatische Situation -Überraschung – Bühne und Wirklichkeit – Schillers Spieltrieb – Kampfhandlung – Dramatische Handlungen des Lebens – Die tragische Schuld – Einheit der Handlung – Einheit der Zeit – Umbiegen des Epischen ins Dramatische -Zeithandlung hinter den Kulissen – Pristleys Seelenzeit – Einheit des Raumes – Imaginärer Raum – Die Schlußhandlung – Ansteigende und fallende Linie – Hinausschub der Entscheidung – Wie erzeug man Spannung? – Retardieren – Überraschungsmoment – Mitwisserschaft des Zuschauers – Stufenweise Enthüllen – Die dramatische Situation – Widerspruch zwischen Wissen und Handeln – Die Erkennungsszene des Zuschauers – Schlüsselsituationen.

Dramaturgische Regeln

Konstruieren einer Handlung – Technik der griechischen Tragödie – Formale Schöpferkraft – Poetik des Aristoteles – Die 6 Bestandteile der Tragödie – Einheitliche Fabel – Furcht und Mitleid – Peripetie – 5 Arten der Erkennungsszenen – 5 Arten der Handlung – Pierre Corneilles Regeln – Racines Einfachheit der Handlung – Voltaieres Regeln – Diderots Dramaturgie – Sein Plan und dramaturgischer Aufbau – Beaumarchais Regellosigkeit – Lessings Hamburgische Dramaturgie – Schiller und die Ideenlehre Platons – Schopenhauer Theorie des Trauerspiels – Gute und böse Charaktere? – Die Komödie – Pathos und Natürlichkeit – Die antike Komödie – Das sinnliche Element des Mimus – commedia erudita – Obscönität -Fars – Maskenkomödie – opera buffa – commedia dell’arte – Goldonis Reform – Goldonies Prinzipien einer neuen Poetik – Gozzis Literatenstreit – Regellosigkeit der Komödie? – Moliers Komische Mittel – Spanisches und englisches Theater – Schakespeare und Sophokles – Die drei Einheiten bei Shakespeare – Shakespeare Technik – Romantik – Musset und Victor Hugo – Der Praktiker Eugene Scribe – Die Scribetechnik – Dramatische Regeln des jüngeren Alexander Dumos – Ibsens Bühnentechnik – Strindberg – Die deutschen Klassiker als Vorbild – Oscar Wildes Kunsttheorie – Bernard Shaw als Wagnerianer und Ibsenist – Shaws dramatische Regeln – Deutsche gesteigerte Dramatik – Negative dramaturgische Äußerungen Goethes, Sascha Guitrys und Molnars.

Technik des Dramas

Der Dreiakter – Gustav Freytag – Walter Harlan – Exposition-Erregendes Moment – Irreführung – Beleidigung – Erwartung – Zweifel – Episode – Innenkampf – Nebenkampf -Höhepunkt – Wendepunkt – Zwischenkampf – Hinausschub der Entscheidung – Gipfelpunkt – Lösender Teil – Peripetie – Schlußhandlung – Gleichgewicht – Kontraste – Wandlung – Spannung – Dialog – Die Peripetien in „König Ödipus“ – Handlungsaufbau bei aktiven und passiven Helden – Der unwissende Held – Ibsens “ Volksfeind“ – Mißverständnis zwischen Geist und Wirklichkeit.

Dramaturgie des Hörspiels

Dramaturgische Gesetze und „funkische Elemente“ – Wort und Inhalt – Anfänge – Förderung durch die Mitarbeit der Dichter – Hörspielarten (Zeitstück, Rundfunkballade, Volksstück, Komödie, Unterhaltungsstück Rundfunksingspiel) Dramaturgische Regeln (Form, Sprecher, Schauplätze, Szenen Szenenfolge Charakterisierung, Geräuschkulisse, Überblendung, Rufe, Personen, Dialog, Zeit, Konflikt, Exposition, Eingangsszene, folgende Szenen,  Handlungsführung Szenenfolge) – Forderungen nach konzentrierter dramatischer Spannung.

Film und Dichtung

Zeitlich fortschreitende Mitteilungen – Rhythmus des Films – Vorrang der Dichtung – Begleitstellung der Musik – Umgekehrte Bewertung – Ruf nach dem Dichter – In Bildern denken – Dichter und Journalisten beim Film – Die Erziehung zum Dichter – Kino und Unterhaltung – Der Dilettant – Dramatiker – Erzieher des Volkes –  Mißachtung des Könnens – Einstellung der Dichter zum Film – Geschäftlicher Stand – Niedrige Qualität der dramatischen Durchschnittsproduktion – Der Deutsche nicht formschöpferisch und formlos? Der Gefühlsdichter unbrauchbar -Geringe Wirkung der Romane – Amerikanisches Dichtertraining – Italienischer Dichter und Film Italienische Bemühungen – Die zehnte Muse.

Der Filmautor

Film als Kunstindustrie – Handwerk die Vorbedingung der Kunst – Die großen Meister als Handwerker – Die handwerkliche Ausbildung – L’art pour l’art Poeten – „Die Filmdichtung“ Plagiat und Titelregister – Anonyme Kunstwerke – Kollektivarbeit – Auftragskunst – „Braucht der Film den Dichter?“ Welche Dichter verdienen am Film?

Dramaturgie des Films

Theaterdramaturg – Filmdramaturg – Lektorat – Zentraldramaturgie – Führungsdramaturgie – Geschäftsführende Dramaturgie? Preise und Verträge der Autoren – Technische Hilfsmittel – Filmeigene Dramaturgie? – Epos und Dramaturgie – Film und Theaterdramaturgie – Anfangs- und Schlusshandlung – Epische Stoffe – Hilfsmittel bei epischen Stoffen – Rahmenhandlung – Geld – Große Szene – Einzelspannungen – Retardieren – Unterbrechen – Nur eine dramatische Situation – Die Technik des gutgemachten Stückes – Aufnahmefähigkeit der Masse – Naturalistische Drama und Operette – Stilgefühl – Kitsch –  Naturalistischer Filmstil – Milieu – Wechsel der Stimmungen

Das Drehbuch

Gedruckte Drehbücher – Rohdrehbuch – Regiedrehbuch -Produktionsdrehbuch – Wysbars Papierfilm . Lineardimensionale Drehbücher. Dramaturgische Aufgabe des Drehbuchautors – Expose und Theaterdramaturgie – Gegenwartsform und Optik – Das Drehbuch – „Bismarck“ – Homer als Drehbuchautor – Die kontinuierliche Bildfolge des Treatments – Handlungskomplexe – Drehbuch und Kameraauge – Bilder und Einstellungen – Der filmische Raum – Drehbuch und Schnitt – Kontrastbilder – Gegeneinstellungen – Das Drehbuch „Frau nach Maß“ – Übergänge – Überblendungen – Trickaufnahmen – Rückblenden – Kameratechnik – Gags – Filmgroteske – Bewegung – Optische Auflösung Filmisch und unfilmisch – Chauvets filmische Gesetze – Symbolik der Filmmusik – Angleichung – Die blonde Venus – Leitmotiv – Die Montage des Stummfilms

Film und Technik

Vom Kinetoskop zum Tonfilm – Leonardo, Newton, Plateau, Stampfe, Uchatius, Eastman, Edison, Skladanowsky, Lumiere – Bewegung und Rhythmus – Lebende Bilder – Farbfilm – Plastischer Film – Kunst und Technik – Natürliche Wirkung des Films – Dokumentarischer Film – Technische Möglichkeiten des Films – Synchronisation – Der filmische Raum – Die filmische Zeit – Künstlerischer Wert eines Films.

Film und Bildkunst

Bühnen und Filmbildner – Rahmenbildner – Bildende Kunst und Film – Bewegte Bilder. Typik der Filmbilder – Großaufnahme – Innere Bewegung – Photographie und Kunst – Datieren eines Films – Die Bedeutung des Kameramannes – Bildkunst – Die Hilfe des Spielleiters – Der Filmbildner – Der imaginäre Raum – Der Maskenbildner – Kostüme – Der Schnittmeister – Die Zeitform – Rhythmische Gliederung – Der Spielleiter – Deutsche Spielleiter – Helldunkel – Einfluß von Gemälden-  Der russische, mexikanische und amerikanische Film – John Ford – Victor Fleming -William Wyler – Seelenfilme – Walt Disney – Italienische und schwedische Filme – Französische Hörfilme – Jean Cocteau als Bildschöpfer – Orson Welles als Techniker – Shakespearefilme –  Verfilmte englische Romane – Graham hat Greene – Deutschland dichterisches  Dilemma – Deutscher Kabarettfilm – Musik und Erotik – Neorealistischer Film – Rossellini als Improvisator – „Stromboli“ und „Vulcano“ – Viktor de Sica als Techniker –  Cesare Zavattini als Filmdichter –  Malaparte als Experiment.

Das Gesamtkunst

Wagners Kunstwerk der Zukunft – Rhythmus und Bewegung bei Musikdrama und Film – Theater und Film – Theater und Filmschauspieler – Subjektive und Objektive Wirkung – Die Nuance – Das Requisit – Wirklichkeit und Illusion – Musik als Stimmungsmalerei – Das Gesamtkunstwerk – Oper und Erotik -Das Erbe des Musikdramas – Volkskunst des Alltags -Bildersprache – Urbilder der Handlungen – Allgewalt der Musik – Musik und Wille – Nietzsches „Geburt der Tragödie aus dem Geiste der Musik“ Musikdrama und Filmdrama – Wagners Traumbilder – Schoppenhauers Traumtheorie. Platonsideenlehre – Objektivität und Wirklichkeit des Films – Das „Spiel“ des Theaters. Der Dichter als bildender Künstler – Das Drehbuch als Bildwerk – Das Bild löst das Wort ab – Rilke und die neue Verwandlung des Orpheus.

Anhang: Das indische Drama

Unterschied und Gemeinsamkeit zwischen indischen und griechischem Drama – Vasantasena – Sakuntala – Indische Dramaturgien – Der Bau des indischen Dramas – Die 5 Elemente – Die 3 Stufen – Die 5 Fugen – Ähnlichkeit mit Shakespeare – Die 64 Glieder des indischen Dramas – Die dramatischen Mittel – Die 33 dramatischen Ausschmückungen – Die 36 Schönheiten – Kanon der Gesten – Farbenskala  des indischen Theaters – Ähnlichkeit mit Oper und Film – Schattenspiele – Javanisches Theater Reihenplastiken – Lichtspiel dem Schauspiel vorangegangen – Ähnlichkeit mit dem Gesamtkunstwerk.

Bibliographie

Theaterdramaturgien und Filmdramaturgien

Namensverzeichnis

In Memoriam Gottfried Müller, ein Nachruf von Otto. C. A. zur Nedden